RYO SHIMADA
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私のインプットの記録
AI探索 × 島田の選定・メモ
- クロスドメイン視座『The Creator』撮影監督の飛躍——「味覚」のキュレーションが拓く道DPオーレン・ソファーも少し前まではインディーズ作品や広告ばかりだったそう。どう大躍進したのか？の記事です2026.06.29
- クロスドメイン視座なぜ約17段DRは可能になったのか——Sony初のLOFICセンサースマホカメラの技術革新がシネマカメラに波及するのは今後も増えそうですね2026.06.28
- DP知見自然光で炭素を減らせるか——持続可能な撮影術というアプローチお恥ずかしながら、撮影での炭素排出量まで考えたことはなかったです...！2026.06.20
- クロスドメイン視座露出は「実践的な光」に合わせる——映画が教える照明の逆転発想ポール・トーマス・アンダーソン監督のアクションドラマ『One Battle After Another』は、マイケル・バウマン撮影監督によるビスタビジョン撮影が際立つ、近年稀に見る美しい映像作品として…2026.06.19
- クロスドメイン視座縦色収差（LoCA）とは何か——なぜ補正がこれほど難しいのか高コントラストな被写体の輪郭に、緑やマゼンタの色にじみが出ることがあります。これが縦色収差（Longitudinal Chromatic Aberration、LoCA）と呼ばれる現象です。発生原理の…2026.06.19
- クロスドメイン視座センスと判断は、まだ人間に残る——AI時代に効く6つのスキルAIの進化は社会に不可逆的な変化をもたらし、多くの仕事が代替される可能性があります。この変革期においてキャリアを「未来対応」させるためには、特定のAIスキルを習得することが不可欠です。本動画では、その…2026.06.18
- クロスドメイン視座NASAの1964年の構想が、なぜいまフィンランドで「空気から作る食料」になったのか1964年、NASAの委託を受けた研究者たちは、宇宙空間での食料確保策として、水素を消費する特殊な細菌を用いて高タンパクな物質を生成する手法を提案しました。当時の技術では国際宇宙ステーション（ISS）…2026.06.18
- クロスドメイン視座監督でもDPでもなく——「どう実現するか」を担うプロデューサーという仕事映画制作において、プロデューサーの役割は一般的にあまり理解されていません。多くの人が監督や撮影監督（DP）の仕事には注目しますが、プロデューサーがプロジェクトの最初から最後まで、いかに重要な役割を担っ…2026.06.18
- 島田の体験・観察記AIに毎回ゼロから説明するのをやめた——撮影監督がObsidianを「第二の脳」にした運用撮影監督がObsidianのVaultを「第二の脳」にして、Claudeに自分の文脈を常時読ませる運用の記録。空白のチャットをやめ、夜間バッチで「自分のジャービス」を組み、溜めた判断と失敗を資産に変える——AI時代の地味だけど効く仕事術。2026.06.17
- クロスドメイン視座日本庭園とシネマトグラフィー — 日本庭園の空間構成と映像の構図設計に共通する原理借景・配石・視線誘導といった日本庭園の空間構成と、前景・中景・後景やリーディングラインといった映像の構図設計は、同じ原理を別の言葉で呼んでいるだけかもしれません。京都の庭師の現場で気づいたことを、出典付きで整理しました。2026.06.17
- クロスドメイン視座空間そのものが光る——体験型ショーの照明・空間演出が、映像に教えることシルク・ドゥ・ソレイユ、イマーシブシアター、ライブのLD設計、プロジェクションマッピング、テーマパーク演出。舞台・ライブの照明と空間設計が、映像（撮影・ライティング）に何を教えるか。DP島田龍がクロスドメインで考えるエッセイ。2026.06.17
- クロスドメイン視座賢さを手放した先に、人はどう生きるか——落合陽一に聞くAI以後の生き方【後編】AIが人の知能を超え、ホワイトカラーの仕事が消滅するといった未来への不安が広がる中、落合陽一氏のパビリオン「null²」は、そうした悩みを瑣末なものとし、より高次の視点から「賢さへの執着を捨て去った先…2026.06.17